《Leon》（也译为《这个杀手不太冷》）在豆瓣排在电影推荐第三名，以9.4的高分受到大家的喜爱。
电影《这个杀手不太冷》的导演将犯罪类型片拍出了一个别致而又新颖的角度，不论是影片中的人物或是情节，都不再单独侧重于凶杀和枪战，而是在犯罪模式的框架中，加入了对杀手和小女孩人性与情感的探索，将人文情怀和悬疑犯罪有机的相结合到一起，在紧张刺激中带来全新的主旨和观感。
女主玛婷达（娜塔丽·波特曼饰）的第一个镜头便是拿着烟，将脚伸出楼梯之外，脸上有着被殴打的伤痕，那是她的父亲所造成。这个镜头一出来，便把不属于12岁的玛婷达的一种成熟展现出来。
而男主里昂（让·雷诺饰），则是一名职业杀手。镜头开始便是有人出资让他完成一个暗杀任务，他以一敌百的身手，完美的完成了任务。这个杀手从黑暗中出现，又从黑暗中消失。
完成任务后的他回到家，首先是买了两盒牛奶，脱下的大风衣后是把身体围满的武器。手里沾满了数不清的人的鲜血，让杀手在夜晚也不敢独自睡在床上，害怕与枕头的缠绵会让夜里寻仇的敌人让他丧命，只能向猫头鹰一样，坐在沙发上，似昏睡着，而又清醒。（由于截屏太黑，我后期调光了。）
在又一次遭受父亲的殴打后，玛婷达在楼梯偶遇里昂。冷酷的杀手此时给小女孩递上一张手帕，让她擦走脸上的血迹。
玛婷达问道：
在得到里昂的回答后，作为感谢，玛婷达出门为他买两盒牛奶，因此躲过了接下来的屠杀。
玛婷达的父亲是黑警史丹菲尔（加里·奥德曼饰）的眼线，因为他贪污了一小包*品而遭到史丹菲尔剿灭全家的惩罚。（加里·奥德曼也饰演过《哈利·波特》里面哈利·波特的教父小天狼星，一直很喜欢这个演员，饰演的角色总是那么富有深意。他在这里饰演的是喜欢听贝多芬有着世人眼中高素质的警察，可是虽身为警察却血腥的他却和有着自己原则，目不识丁的杀手里昂形成鲜明对比。）
在亲人遭受屠杀的过程中，在外面帮里昂买完东西回来的玛婷达路过家门口看到亲人的尸体，聪明的她知道已经不能进家门了，无路可退的她只能选择走向里昂的家门。
（我觉得这一情节很经典，娜塔丽·波特曼将玛婷达这一心态过程的变化演的出神，从刚踏进走廊的疑惑，到经过家门口目睹惨状的惊恐和强壮镇定，走到里昂门口等他开门的过程中的焦急无助，再到里昂开门后一刹那的放松，整个环节下来娜塔丽的完美演技让人入戏。使我在初次看这部电影时心也跟着玛婷达紧张起来。）
这里有一个细节可以将玛婷达的聪颖表现出来：门外的黑警听说有一个小女孩逃走的时候怀疑性的走向里昂的家门偷听，想知道里面的情况，而玛婷达却打开了动画片，调大的声音仿佛若无其事，让黑警打消怀疑。
而后，当里昂问起玛婷达的家庭状况时，他有他独特的方法让这个坚强的小女孩放松心情：
看到这一幕时感到很意外，又很温馨。一个面对敌人可以冷静处理的杀手，在小女孩面前居然温情可爱的像个小男孩，拿着猪猪手套讨开心，作出与身份不符的事情。
当玛婷达问及其名字并夸可爱时，他会忍不住将牛奶喷自己一脸，更加可爱。
这也不难解释，到了晚上，举到玛婷达头上的枪没有摁下指板的原因了。虽然里昂身为杀手，但是在他的心里，始终存在一块柔情的地方，只是玛婷达的意外到访，才将这一块柔情展现出来。就算玛婷达与警察有关系，会给他带来麻烦，他仍旧选择坚持自己的原则：不杀妇女，不杀小孩。
于是，玛婷达就跟着里昂暂时生活在一起了。里昂教玛婷达枪法，玛婷达教里昂识字......他们看起来格格不入，却因为孤独，活到一起。
或者聊着聊着，谈到各自的人生观。
或者这样的日子久了厌了，可以来点即时模仿秀，给生活添加一点乐趣。
在这样的日益相处中，玛婷达逐渐发现，自己对里昂的感情，开始变得不一样了。
经历过社会考验的里昂当然清楚爱情对于他们两人之间存在多大难以跨越的鸿沟，于是他用：“玛婷达，我很高兴你的胃病终于好了。”来一笑而过。可是，少年意气风发，玛婷达虽然相较同龄人更加成熟，但仍然是个年轻又任性的女孩，她说：“我要爱，或是死。我爱你，里昂。”
这样任性而又甜蜜的话语，直刷刷的冲击里昂的心。
后来玛婷达和里昂在餐厅吃饭，这里是整部影片中最后一次让我感到有趣却又无奈的情节吧。玛婷达突然地抑制不住的大笑，让我听了有种想哭的感觉。她似乎想通过这笑声，反对里昂对她爱意的拒绝，反对她的生活，反对世人的偏见。里昂习惯了呆在黑暗中，呆在不被人发现的地方，而玛婷达总是一步步把他推向世人的面前。让里昂在玛婷达莫名其妙的笑声下有点不知所措。
后来，玛婷达溜回自己以前住的家，寻找那只陪伴自己的布偶，无意中偷听到黑警史丹菲尔的地址，到这里，故事开始走向高潮。
但是幼小的玛婷达怎么能与虚伪狡猾的史丹菲尔之一战呢，很快，她就被史丹菲尔所控制。幸好里昂的及时出现，将玛婷达解救出来。但是里昂同时也得罪了警察，是不可能轻易逃开的了。
最终，里昂死了，他送给玛婷达的礼物便是帮她报了仇，不用她未来生活在屠杀生命的无尽黑暗中，送给她一个炸弹拆下来的指环戒指。
而玛婷达，带着象征里昂的银皇后，开始新的生活。
电影评价：苏杨
吕克贝松对于杀手里昂的人物塑造方面，展现出了极大的戏剧张力，在传统犯罪类型片中，作为杀手形象的角色，应该是较为冷酷和绝情的，但导演巧妙地从枪战中剥离出了一条玛婷达和里昂的情感线索，运用温柔的镜头去记录杀手里昂内心单纯和暖意的一面。
在影片对人物的构建中，小女孩玛婷达就是里昂的一面镜子，导演充分将里昂的人性投射在小女孩玛婷达身上，使得里昂这个人变得层次丰富和立体，不仅让人产生关心的冲动，更在打破常规的情感爆发中创造了一个游离于刻板印象之外的经典杀手形象。
同时，影片的声效处理也是本片的一大亮点，导演吕克贝松很好地将充满节奏的剪辑与或快或慢的音乐有机地相结合，形成准确的声画对位。影片刨除了一味以嘈杂混乱的背景声渲染犯罪情节的激烈和血腥，而是将多种柔和舒缓的配乐运用到杀手里昂身上，配合杀手里昂的行为和情绪，缓缓流露出他内心的柔软。
因此，整部影片的音乐在动感与轻柔间交替进行，既有枪战精准的声画对位，又将里昂与玛婷达充满古典情调式的氛围烘托的淋漓尽致，影片有效的配乐处理充分调动了观众的听觉感受，将玛婷达内心的挣扎与里昂惺惺相惜的关怀通过反复对比和衬托，营造的颇为感人。
导演在拍摄过程中，充分调用了各种具有创新性的镜头拍摄方式，来构造新的视觉体验。不管是开场打造出的大景深的连续航拍镜头还是对主人公里昂面部及肢体细节的特写和切换，都让影片呈现出一种犯罪大片质感。而导演配合剧情走向，多组仰拍俯拍和特写镜头的组合运用，也巧妙地将女主角玛婷达的内心落寞和里昂的果决杀伐与铁汉柔情通过动作美学和演员特写展现出来，很好地建立起了电影独有的观影视角。
导演在影片背后隐约试图告诉我们的还有，纵使如杀手里昂一般身处黑暗，但人心根本的纯善才是支撑我们精神世界的基石，全片不仅在镜头艺术上极具价值，同时电影中散发出的人性关怀和启示也提醒着我们每一个人，善待自己，善待生活，不得不说，这是一部毫无疑问足以永载史册的经典作品。
我的观点
和几位朋友谈过这部电影比较久，男朋友一号认为这就是一部以枪战为噱头的爱情片，只是在那个年代，能把忘年交拍出来，比较让人印象深刻而已，而且剧情有点矫情，不太现实，并没有什么深刻的意义。男朋友二号认为，这是一部探讨人与人孤独灵*之间的相互救赎，意义颇深。男朋友三号表示......没看过。
哈哈，开了个小玩笑。
我第一次看这部电影大概是在15、16岁的时候。那时候会有看《这个杀手不太冷》的欲望，一来是冲着女主的颜值。二来是冲着“经典”这个名声过去。
不可否认，电影里面无论是主演还是配角都能将那个角色的人物性格很好的演绎出来，虽然不能说是淋漓尽致，但也算入戏。尤其是玛婷达、里昂、史丹菲尔三人之间的对决，看着更是畅快。
其次，这部电影的情节虽然确实是有点那么不现实（还是被男朋友一号说服），但是！每部电影都不会百分百完美，总会有瑕疵，不可能无视电影的意义之处而去挑那些小小的毛病。
而我觉得这部电影的魅力，正如男朋友二号所言，是里昂和玛婷达孤独灵*间的相互救赎；是看似正反派的相反；是导演插入恰到好处的古典乐；是不同镜头转换体现出的美。