《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（年）由岑勋撰文，徐浩题额，颜真卿书丹，史华镌刻而成，许王瓘出资修助。石碑造立是由于因皇帝做了一个梦，认为有了感应（这个还真是有点搞笑），所以也叫《感应碑》。
此碑由于石碑选材精良，石质坚硬细腻，刻工技艺高超雕刻精细，加上颜真卿书写的用心，所以整体呈现出来的碑刻面貌还是非常端正茂密华美的，堪称唐碑中的佳作精品。
此碑楷书风格十分华美，行间纤浓得度，庙堂气息扑面而来，大唐风度隐然其间。
图1《多宝塔碑》好了，还是说正题吧。
关于颜体《多宝塔碑》的“美化性”特点主要从以下几个方面来探讨：一、用笔和点画形态此碑书法下笔果断，点画峻落，而颜真卿书此碑时正值壮年，气力腕力雄强，起收笔切顿迅速，提按得当，这是书写技巧熟练的表现。
图2《多宝塔碑》局部而在点画的表现形态上，若是单就一个字的点画来说，可以说是藏露随心。但是也就是这种书写也造就了单一雷同而有点程式化的书写特征，如横画起笔处斜切过或直落而收笔藏锋故意下按成“斜点”，这种“护尾”收笔的形态由一到多的出现在不同的字中，可以说是“故意为之”美化性表现。
接下来我们来看下碑中的一些字书写特点吧。此碑横画“藏头护尾”的特征尤其的明显，在长横中表现得特别突出。
图3《多宝塔碑》“华”字图4《多宝塔碑》“应”字另外，依然可以看出在点画形态上笔锋出入的状态还是十分轻松轻盈的，这当然也是颜真卿控笔能力驾轻就熟的自行表现。尤其是斜切式入笔后再提笔“细行”到驻笔回收，这种的书写节奏其实是需要熟练性和速度性的。不然，学力浅的人就算能提笔“细行”但线条肯定也会显着怯弱无力。
因为熟练的人，起笔下笔前自会以腕摇管凌空取势，如鹰隼捉兔，定先于空中盘旋定位，而后突然下攫扑入，然后利用“扑入”的力刹那间调顺笔锋以提行（提笔力度越大笔画则会愈细），笔画虽细而实劲（由重到轻也是一个卸力过程），至末端驻笔用力回锋。字笔画的细挺遒劲表现可以说是书写者功力的表现。
米芾所说的“无垂不缩，无往不收”最终的目的，简单来说就是让毛笔的笔锋由开始聚合到打开（逆顺笔锋都算）再回归还原额到到聚合状态。有点像起于一而归于一。
其实楷书之所以不好掌握是因为在学习楷书用笔的时候摸不着门路，所谓“用笔千古不易”就是说的用笔方法论。
而颜真卿这个碑用笔比较好掌握的原因也在于这里，用笔规矩“变端”不多，简单易临摹，可谓是程咬金的三板斧，招招有眼，套路不深。
但也正是恰恰是这个因素（如何保持“相像”）也成了不太容易能做到的事，毕竟多次而长时间的重复雷同的书写动作容易让学习者感到乏味，同时心中会产生“无名之火”。
这和佛教中的静坐多么相似！必须持之以恒的得“定”以后才可以于定中得“慧”。
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