我们之前介绍了两宋时期的山水画、人物画和走兽鞍马画，现在接着介绍这一时期的花鸟画。
两宋时期是中国文化发展的顶峰，花鸟画经过了唐五代的发展，终于在这一时期大放异彩，彪炳后世。而且随着元代之后文人画兴起，追求写意风尚的盛行，以崇实为主的两宋花鸟画在中国花坛上独领风骚，成为后世学者临摹玩味的对象。
从五代开始，以徐熙为代表的野逸风格和以黄筌为代表的华丽富贵画风，影响了之后花鸟画的发展，黄荃画派影响宋初的画坛长达百年之久，北宋中后期之后随着文人画的崛起，经过张仲、王若水，到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人的发展，徐熙画派影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。
艾宣，工画花竹翎毛，色晕淡有生意，孤标高致，别是风规。败草荒榛，尤长野趣。鹌鹑一种，特见精绝。存世作品有《写生罂粟图》等。
写生罂粟图宋宋代艾宣
此图绘一枝并蒂的罂粟，花瓣色彩娇艳，其势欲飞，栩栩如生。显现出祥瑞之意。
晁说之，字以道、伯以，自号景迂生，活动于北宋中后期，是北宋时期著名的文学家、诗人和画家。存世作品有《鹰逐野禽图》等。
鹰逐野禽图北宋晁说之
图中一鹰隼正由高处下落，转头盯住底部的野鹤和两只鹈鹕，准备猎食。而它的猎物却惊慌失措，慌不择路，羽毛散开，作准备飞行逃走状。四只飞禽各有各的神态，动作。构图平衡而不失戏剧性。画家对于河滩植物的描绘细致入微，绘有水草，苇草，和矮灌木。笔法则颇为老练，水草飘逸，苇草挺拔，灌木叶前后关系处理等当，叶片大气而富有活力。
崔白，字子西，活动于北宋中后期，擅花竹、翎毛，尤长于写生。所画鹅、蝉、雀堪称三绝，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。一改百余年墨守成规的花鸟画风（指“黄筌画派”），成为北宋画坛的革新主将。存世作品有《寒雀图》，《双喜图》，《写生草虫图》等。
寒雀图北宋崔白
图绘枯木及9只麻雀飞动或栖止其间的情景。9只小雀依飞鸣动静之态散落树间，自然形成三组。构图巧妙，布局得当，在动与静之间既有分割又有联系。
双鹅图北宋崔白
图绘池塘之景，水面波纹荡漾，荷叶点点，白鹅在前，棕白相间羽毛的大鹅紧跟其后，水下的鹅脚正奋力划水。
崔慤，字子中，崔白之弟，北宋花鸟画家。存世作品有《杞实鹌鹑图》，《竹林飞禽图》等。
杞实鹌鹑图北宋崔慤
在这幅充满自然野趣的作品中：鹌鹑与稻禾相伴，便取其「安和」的谐音；与枸杞相伴，或带有「祈（或乞）安」之意，或以杞实能延年益寿，因此带有长寿祝福的象征之意。
戴琓，北宋后期画家，工翎毛花竹，常入阁供奉，后因求者甚众，徽宗闻之，封其臂不令私画，故传世者鲜。存世作品有《月下五雀图》等。
月下五雀图北宋戴琓
图绘月下五只麻雀立于海棠树枝头，绘画生动，笔墨近于崔白。
惠崇，北宋僧人，擅诗、画；精五律，善画寒汀远渚，具有潇洒虚旷、明媚秀丽的韵味。存世花鸟作品有《秋渚文禽图》，《春胡放鸭图》，《秋野盘雕图》等。
秋渚文禽图
图绘深秋季节，荷叶枯败，数枝折断，叶面业已破烂成网状，零星漂浮着数棵野菱，河岸上两只麻鸭正在觅食。
董祥，生平事迹不详，北宋时期的宫廷画家，开创了“岁朝图”一路画法，影响后世，存世作品有《岁朝图》等。
岁朝图北宋董祥
图绘一花盆，栽灵芝两株，旁一花瓶，插松、梅、茶花，案上还有百合两颗。
赵佶，北宋倒数第二位皇帝，尤工花鸟，并擅画墨花墨禽。形象生动精确，画风精密不苟。存世作品有《五色鹦鹉图》，《枇杷山鸟图》，《腊梅山禽图》，《芙蓉锦鸡图》，《红蓼白鹅图》，《瑞鹤图》，《梅花绣眼图》，《写生珍禽图》等。
红蓼白鹅图北宋赵佶
图绘河岸一隅，河岸边花草杂生，一枝红蓼枝叶伸展至画幅中上部位，枝叶茂盛，枝头盛开着长黄色花朵。红蓼下，有一只白鹅蹲伏于浅渚上。这只黄嘴白鹅，从河中戏水后上岸栖停于岸边的红蓼花下，扭首曲颈，正回首理翎，目光凝然似欲睡之态。
芙蓉锦鸡图北宋赵佶
此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。鸡在中国向有“德禽”之称，
李安忠，活动于两宋之际，工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”（鹰鹘之类），存世作品有《鹌鹑图》，《竹鸠图》等。
鹌鹑图南宋李安忠
画面上绘二只鹌鹑和一只蝶外加一棵菊，内容不丰富但却不单调，特别是鹌鹑可爱呆萌，但确实画出鹌鹑本身的特点。
范安仁，俗称范癞子，南宋花鸟画家，善画鱼，作花下鱼水最工。传世作品有《鱼藻图》等。
鱼藻图南宋范安仁
此图绘水中游鱼，成群穿波，或张口唼喋横流而过，或摆尾游潜，洄泳于萍藻之间。画法纯用没骨渍染，不施勾勒，墨韵湿润而体态清秀，把水中鱼藻的质感表现得非常逼真。
冯大有，南宋画家，自号怡斋，善于捕捉莲花风、晴、老、嫩不同的面貌，可以说是画莲的能手。存世作品有《太液荷风图》等。
太液荷风图南宋冯大有
此图赋色典雅，用笔细腻，又能写尽莲塘在风中的景象，是冯大有仅存的作品，更是一件清丽宜人的杰作。
韩佑，南宋画家，擅长画小景和花卉草虫，草虫则是以林椿为师法的对象。存世作品有《螽斯绵瓞图》、《鸳鸯杂禽图》等。
螽斯绵瓞图南宋韩佑
此图写的是《诗经》“螽斯振振，瓜瓞绵绵”之意，绘田间一角，花叶生长茂盛，瓜果也已熟透，引来了两只觅食的螽斯。
李从训，南宋画家，所作花鸟位置不凡，传彩精妙，高出流辈。存世作品有《牡丹春满图》。
牡丹春满图南宋李从训
此图以重彩绘正面牡丹一株，花开艳丽，富有装饰感。
李大忠，宋代画家，生平无考，存世作品有《写生秋葵图》等。
写生秋葵图宋代李大忠
此图绘秋葵枝叶婆娑，盛开者有两朵，含苞者三朵，花叶翻转之间，尽显柔媚之姿。画家用笔细致灵活，敷色清丽自然。
李迪，南宋画家，工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。存世作品有《枫鹰雉鸡图》，《红白芙蓉图》，《秋卉草虫图》等。
枫鹰雉鸡图南宋李迪
画面作对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫，正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态，营造出强烈的紧张气氛，扣人心弦。
李猷，宋代画家，长于鹰鹘，精神态度，曲尽其妙。存世作品有《鹰鹘图》等。
鹰鹘图宋代李猷
此图画二鹰坐于枯株之上，貌甚闲暇，略无鸷猛惨烈之状，而不失英姿劲气。
林椿，生卒年不详，南宋画家，工画花鸟、草虫、果品，设色轻淡，笔法精工，设色妍美，善于体现自然的形态，所绘小品为多，当时赞为“极写生之妙，莺飞欲起，宛然欲活”。传世作品有：《梅竹寒禽图》册页，《果熟来禽图》，《葡萄草虫》，《枇杷山鸟图》等。
梅竹寒禽图南宋林椿
绘梅竹枝干的局部，表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢，处于此画的显著地位，禽鸟的刻画柔和。在技法上梅枝用笔苍劲，竹枝叶勾撇笔力坚挺，从而使整体画法显得刚柔相济。
枇杷山鸟图南宋林椿
图绘江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。