一个很有意思的现象：
当国产剧遭遇舆论旋涡，女主角常常首当其冲。这个现象，在都市剧中，体现得尤其明显。
拿近期热播的两部都市职场剧《安家》和《完美关系》来说，当海归白富美江达琳被观众质疑在职场中智商低下、过于圣母的同时，孤身打拼的房似锦也在因为自私双标、冷漠刻薄而引发讨论。对于这个颇具争议性的角色，喜欢与不喜欢的观众都立场鲜明，据理力争。而编剧六六关于“谁说女主角一定要讨喜？”的回应，也间接印证了“房似锦”这个角色，在人设塑造上所刻意设计出的极致。关于女主角人设的讨论，再次成为焦点。
江达琳VS房似锦
都市剧女主角的两种生态
巧的是，这两部同期上线的都市职场剧女主，除了最终都收获了美满的爱情以外，从身份到性格，从经历到处事方式，都像是商量好了一样的处处相反。
江达琳是富家千金，从小在父母的疼爱下长大；房似锦出身穷苦，被只把她当赚钱工具的原生家庭常年“吸血”。江达琳留学海外，一回国就接任DL传播的总裁；房似锦没有大学入学资格，只能靠旁听蹭课读完了大学课程，靠自己的打拼一步步登上店长的位置。江达琳常常表现出单纯、善良、同情弱者的特质，为了维护自己心中的正义感，公司利益与职业操守可以稍作让步；而房似锦精明、干练、缺乏人情味，为了完成自己的业绩，同事的单子可以撬，客户的真实诉求和未来隐忧也可以通过销售话术巧妙地掩盖过去。
而如果将这两个角色放到整个国产剧范畴来看，却又刚好代表了当下都市剧中最为常见的两种女主形象：傻白甜与美强惨，拯救与被拯救，依附他人与独立自强。一定意义上，这代表了两种截然不同的审美偏好。
曾几何时，傻白甜是国产剧中的主流审美，美艳而强大的女性角色，大多只能屈居女二。如《伪装者》中的程锦云和于曼丽，《我的前半生》中的罗子君和唐晶。但随着女性独立意识的觉醒，一些洞察力强的编剧敏锐地发现不少观众已经开始抛弃了女主，转而成为强大独立的女二拥趸。一大批女强人开始从女二走向女主的位置，并逐渐成为都市剧女主角的又一标准模板，与“傻白甜”分庭抗礼。
从“标签”到“模板”
人设背后丢掉了什么
时间倒回到十年前，都市剧中都还是色彩鲜明、各不相同的女性角色。
《粉红女郎》里万人迷、结婚狂、男人婆和天真妹，四人四色地组成了都市单身女性的群像缩影；同为六六编剧的《双面胶》与《蜗居》，前者借助女主角胡丽娟的婚姻生活细致入微地展现了南北地域与婆媳之间乃至代际之间的冲突与隔阂；后者则不无悲悯地刻画了一个被现实的压力与虚荣逐渐淹没的女孩。她们站在各自的视角，共同折射了那个复杂而精彩的时代。
再往后，偶像剧时代兴起，无论是古装还是现代，“甜系”与“盐系”的争论始终存在，就像更喜欢周芷若还是赵敏，更喜欢赵灵儿还是林月如，永远不会有固定的答案。彼时“甜”与“盐”都还仅仅是个标签属性，即使在同一属性下，编剧们依然在不断创造着毫不雷同的角色。
然而复盘近两年的都市剧女主角却会发现，尽管从事的行业各不相同，但她们的人生轨迹却高度相近。
甜系女主们逐渐固化成了“傻白甜”，她们通常出生在未必有钱但一定有爱的家庭环境中，因此单纯善良，在职场中表现得如同一张白纸。但她们拥有过人的天赋和过剩的正义感，并在男主角的帮助下获得成长与成功。
而盐系女主们则多半从小饱受生活的*打，背负着沉重和悲惨的底色挣扎奋斗，在“美”和“强”之外又多了一个“惨”字，因此显得独立干练、不近人情，最终在男主角的感化中，与自己或是与过去和解。
如果单纯作为某一部剧的人设，当然没有什么问题，但当标签逐渐成为固定模板，角色背后的逻辑就成了简单僵化的潦草归因。为什么温柔善良与职业能力不能共存？为什么干练果决一定要搭配惨痛过去？偷懒的人物塑造背后，是不断被加深的对于女性的刻板印象，和对于真正社会问题的忽视与回避。已经快要成为女主标配的原生家庭议题除了挑起观众的愤怒情绪之外，又给出了怎样的反思和解决方式？这些问题都需要被进一步追问。
回看近几年，都市剧中受到观众喜爱的女性角色几乎都是在打破这种刻板印象。《都挺好》中的二嫂朱丽，《完美关系》里的斯黛拉、舒晴，又或是《克拉恋人》中的高雯。可惜的是，她们都不是主角。
戏剧性还是真实性
平衡应该如何维持？
都市剧因其根植于现实生活，很难像其他题材一样在剧情上天马行空，一不小心就会流于平淡。但一个人设极致的主角，却天然就带着强烈的戏剧性。
大学刚毕业就要当总裁的江达琳不用想就知道她会在接下来的工作中四处碰壁，并逐渐成长；而房似锦为了业绩不择手段的理念是否会在与新同事的相处中被改变，又会如何改变，也是人设本身自带的看点。
极致的人物塑造，无论是与其他角色，还是与环境，甚至是与观众的审美观念都更容易碰撞出火花。比如经典日剧《Legalhigh》就塑造了一个不同以往、为了胜诉不择手段的贪财律师形象，给观众带来了耳目一新的观剧体验。这无疑是一种创作上的便利，但同时也对编剧的能力提出了更高的要求。要把一个不常见的人物形象放到观众最为熟悉的都市职场生活中，一不小心就会出现职场“悬浮”，人物“失真”等问题。
比如在职场剧中，为了凸显女主角的善良，牺牲了职业剧的属性，让她的善良凌驾于职场规则之上。又比如观众对于房似锦撬属下的单子，行事风格不择手段的质疑并不完全在于背离了大众的价值观，更在于这样缺乏管理智慧和职业道德的行事方式似乎与她金灿灿的履历并不匹配，而编剧却又没有在剧中给出合理的信息补充说明。反观日剧《Legalhigh》，尽管主角同样是以不够正面的形象出场，但编剧却在之后的每一个案子中不断丰富古美门的价值观和职业观，人物随之而逐渐立体，观众也会逐渐改观。
由此可见，人物塑造上的戏剧性与真实性就像是天平的两端，并非不可得兼。但须得根植于对现实生活的深刻洞察，和饱满立体的人物架构。而刻板单一的人物形象，或许能带来一时的话题和讨论，但却难以成为真正的经典。
从多元到二元对立，从立体到僵化单薄，这背后是女性意识觉醒带来的必然，但同时也暴露了对于社会问题的探讨流于浅薄和表面的事实。目前，都市剧中女性角色还有着极大可开发空间，当女主角们能够以更轻盈更多元的姿态出现，或许属于都市剧的时代才真正到来。
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