在年1月初央视一套*金时间首播结束后，4月26日又于中央八套*金剧场圆满收官，都市生活行业剧《大浦东》在距离首播不到一年半的时间里，交出了一份“八次登上央卫视平台，其中五次是于*金档播出，且次次收获亮眼市场表现”的优异成绩单。毋庸置疑，这在当下剧集普遍上星困难的市场环境下，尤为不易和可贵。
对此，《大浦东》制片人李杰林日前在接受电视剧鹰眼（ID：TV-insight）专访时笑称，“说句实话，我们一开始筹备并拍摄这个项目的时候，很多专业影视公司，包括一些朋友，在了解我们这部剧的故事题材、主创班底后，都表示不太看好我们能做成功这部剧的。但大家越是不看好，我们就越是要用自己的信心、努力去把这部作品做好，也最终凭借品质获得了市场的认可。这也再次证明，作品是影视创作者最好的名片。”
《大浦东》制片人李杰林
以真挚情感描摹时代风云画卷全力打造反映现实生活的正能量佳作谈及《大浦东》的创作契机，最早可追溯至年。彼时，受自身生活经历的影响，李杰林萌生要创作一部纪念改革开放40周年的作品，“像我这个年龄段的人，是国家改革开放40周年的亲历者、见证者，更是最直接的受益者，所以从我们的思想，从我们的根上，都很感恩改革开放的伟大成果。身为影视从业者，我们希望在自身能力范围内，去创作一些真实描述改革发展过程，并重点反映普通百姓现实生活变化和未来发展期许的正能量作品。”
而后，在李杰林与好友——编剧张强的一次交谈中，俩人不约而同的聊到上海三十年的发展变化，怀抱着对上海的深厚情感，最终决定创作一部展现上海浦东开发开放历程的电视剧，并在得到本剧总制片人北京开明盛世文化发展有限公司的杨开明总、本剧出品和制作公司北京二十一世纪威克传媒股份有限公司的汪炜楠先生的肯定和支持下，《大浦东》正式立项启动。李杰林成为本剧制片人后又力邀认识多年但一直没有合作机会的王义明导演加入该剧创作团队，以他身为上海人的亲身经历和丰富的创作经验为作品质量保驾护航。
《大浦东》导演王义明
从故事内容上看，《大浦东》以改革开放的大时代背景为创作切入口，以上海金融市场的风雨征程为主线，讲述了赵海鹰、陈梦蕾、谢天阳、吴一白等为代表的年轻人在金融变革浪潮中积极进取、敢为人先，通过不断的历练和探索，成长为中国金融市场成功实践者的励志故事。而这也是吸引王义明执导该剧的主要原因，“作为一位土生土长的上海人，我非常乐于去创作一部专门讲述上海改革开放三十周年历程的作品，让更多的观众去了解上海浦东从棚户区发展成世界级金融中心的发展过程。另外，剧中对个人奋斗经历和情感走向的描绘非常符合现实、接地气儿，故事剧情中也蕴含巨大的正能量，可以帮助当代年轻人树立积极正向的价值观，极具现实观照意义。”
事实上，为描摹上海浦东改革开放三十周年的壮丽画卷，勾勒时代发展与变迁下的众生百态，《大浦东》秉持着“最大化贴近现实生活，让观众在似曾相识的人物和剧情中获取共鸣”的创作理念，在剧本阶段便进行了反复的打磨、完善。据李杰林介绍，“在剧中40多个主要人物故事的塑造上，我们着重参考了自己和周边亲朋好友的切身经历，写实还原了在改革开放进程中，不同人群的生活和工作经历，以及精神思想和人生价值观的变化。”为保证创作视角客观、多元，充分反映时下社会发展的不同切面，《大浦东》不仅着重展现了一代人自立自强、拼搏进取的精神风采，也大胆体现了改革开放过程中一些人犯过的错误，比如剧里主要人物张翔、钱春生、谢天阳等人为了追逐金钱与利益和尽快取得成功走上了弯路……有的不惜挪用公款炒股，有的违法倒卖外币，还有违规操控股票参与金融骗局等的行为，最后或自杀，或进了监狱坐牢，之后悔过自新迎来人生新的转变。
与此同时，作为一部以上海金融行业起步和发展的剧集，《大浦东》中涉及不少金融专业知识，为确保剧情的专业性和严谨度，编剧张强和主创团队等都查阅了大量史实资料，并采访了诸多金融行业的专家学者，在剧本投入拍摄之前，还专门给到相关专家帮忙审查，结合意见反馈进行最后的调整和修改。为此，观众不仅能跟随该剧感受国内金融市场的宏观概念及上海金融市场三十年的变化，还能详细了解到股票的来历、操作、风险，以及不同时期的金融*策等。
值得一提的是，像《大浦东》这样跨度长达30年的剧集，如若在故事情节的叙事逻辑上处理不当，很容易变成一部苍白叙述历史的纪录片式作品，为此全剧在剧情的呈现上没有刻意的去点明时间背景，而是通过剧中人物生活中发生的重要变化，如出国留学热潮、个体户兴起，以及被广泛熟知的标志性建筑（如南浦大桥、上海证劵交易所、东方明珠塔、浦东机场、世博园等）的建成来提示观众时间点的推进。此外，该剧虽然是主要讲述发生在上海的故事，但剧中织就了一张贯穿全国，甚至全世界各地人物的关系图，涉及北京、四川、广东、香港等地发展和美国的戏份，令全剧既保有上海的发展特色，又有触动各地观众的故事情节。
齐心协力，精益求精
以对细节的极致追求铸就剧集品质
《大浦东》之所以能够征服全国从南到北的观众，离不开对故事剧情的匠心打磨，更离不开在拍摄制作上的精益求精。
为了帮助剧中人物和故事更好的落地，最大程度地体现时下上海的原汁原味，《大浦东》的主要创作班底，包括土生土长的上海籍导演王义明，和主要演员阵容中大部分的上海籍演员，虽然并不是上海人的制片人李杰林和编剧张强及一些主演们也都是经常到访上海，对这座城市的发展感同身受，并深深的热爱着上海。
“考虑到人物整体的形象和经历，剧中父母一辈的角色基本都是启用的上海籍演员，而年轻一辈的角色有小部分是上海籍演员。但是为了让所有演员都能更精准的演绎出上海人的状态，开拍前，所有非上海籍的演员一同提前到上海体验了半个月的生活；在后续拍摄过程中，我们也会通过道具的加持，以及生活习惯的体现，帮助他们向上海人的状态靠拢。”王义明解释道。以剧中一场过年的戏份为例，按照饮食习俗，北方过年的时候通常吃水饺，而上海过年的时候家家户户一般都是吃蛋饺，如果不是上海籍的导演，这些细节可能很容易被忽视掉。
《大浦东》的制作团队坚信道具、置景、服装等是决定演员能否融进拍摄氛围的重要因素，也是影响观众能否代入剧情的决定性载体，为此在相关方面非常的严格。为了还原上世纪八九十年代上海的时代质感，营造上海老街的氛围，剧组多次实地勘景，始终都没找到最合适的拍摄主场景，为确保拍摄效果的呈现，《大浦东》没有降低标准，而是在详细参照以往资料中的照片和视频后，最终1:1搭建了一条洋泾浜老街，并花费了一番功夫淘到老藤椅、二八自行车、手提式煤炉、小儿书报纸，以及八九十年代的家具、电视、电话、生活用品等具有老上海特色的物件还原时下的陈列摆设。其中有一个拍摄时的小插曲，李杰林记得非常清楚，“当时很多上海籍演员初次到达拍摄场地的时候都很吃惊，表示我们这条街跟他们以前居住的环境非常相似。”
《大浦东》拍摄花絮
此外，剧中早期出现的证券交易所，后续出现的金融证券公司等重要场景，也是剧组在查阅了大量资料后，在现有的场地上重新布置而成的，涉及东方明珠塔、*浦江邮轮等场景的戏份则是实地取景拍摄。
《大浦东》还是少有运用到大量电脑特技的都市剧，“剧中涉及到南浦大桥、杨浦大桥等重要建筑的建设过程，为真实细致的进行还原，我们专门购买了当年拍摄的纪录片版权，并结合电脑特技加以呈现，才有了观众看到的效果。”据李杰林介绍，全剧花费了近13个月的拍摄和制作完成，其中后期制作就用去近九个月的时间，“我们当时查阅资料还发现，八九十年代上海是没有分体式空调机的，但我们实地拍摄了不少街景、外景，我和导演就挨个镜头检查，用了二十天时间把所有拍进去的分体式空调机都擦掉的。”
回顾《大浦东》的拍摄制作历程，李杰林坦言，“《大浦东》从剧本研发，到拍摄、后期制作，遇到过很多的困难，但包括王导在内的主创人员一直非常相信和支持我们。”在李杰林看来，王义明不仅在导演的本职工作上认真、专业，而且具有很强的制片思维，会从制片人、投资人的角度去考虑，如何把有限的成本发挥出最大化的作用，所以说是执导《大浦东》的最佳导演人选，也是该剧能够克服重重阻碍的重要原因。王义明导演在谈及此次和制片人李杰林合作感受的时候则表示，“虽然是制片人，但李总是懂剧本、懂内容。比如我跟李总谈一场戏需要怎么去体现，或者需要什么样标准的场景和群众演员去支撑等，他都能迅速的掌握情况，并给出最佳的解决方案。我非常愿意跟这种制片人继续合作。”
“导演和制片人很多时候确实是矛盾的，但如果说导演和制片人能够团结一心，共克困难，一个把控艺术，一个把控市场，那么一部作品基本就成功80%了。反之，如果两个人不是一条心，就很难做出一部好的作品。”李杰林总结道，同时还透露称，“《大浦东2》已经在进行剧本创作，如若没有意外，我和王导会继续合作，并且有信心把它做得更好。”
影视创作离不开热爱和敬畏之心
只有认真、专业的人才能在市场立足
在《大浦东》之前，李杰林参与和制作的多部影视作品都获得了不错的市场表现，包括都市女性网剧《女人帮·妞儿》第一季、历史传奇古装正剧《天下粮田》等。不过，这样一位操盘了多部热播剧的优秀制片人，却并非影视专业科班出身，这也意味着李杰林能取得现在的成就必定更加不易。
据介绍，李杰林在进入影视行业之前从事过很多职业，比如当过导游，做过旅游公司，开过餐厅，开过美容美发店等，后来因在工作上接触到一些影视行业的朋友们，才转行去了大型影视传媒公司从做董事长助理起步，后又从事了多年的艺人经纪工作，曾与胡静、田海蓉、刘恺威、莫小奇、王斑、*小蕾等优秀演员们签约并成功合作，也在这一过程中，李杰林学习积累了大量影视实践知识，为之后逐步接触影视剧、网剧的策划、宣传、制片人等工作打下坚实的基础。
等到年，李杰林成功凭借首部独立担当制片人并带着编剧创作的原创网剧作品——《女人帮·妞儿》第一季进入大众视野，这部由乐视网出品，金琛执导，应采儿、甘薇、熊乃瑾、刘芸等主演的都市女性网剧，开播后迅速点燃大众追剧热情，获得可观的网播成绩和商业回报。而后，李杰林继续挑战自我，大胆尝试制作了历史传奇古装正剧《天下粮田》，再一次克服题材、制作等方面的种种难题，取得收视和口碑的双丰收。
从《女人帮·妞儿》第一季、《天下粮田》，到《大浦东》，李杰林的一众代表作，内容题材丰富多元，创作角度新颖独特，也让人非常好奇他选择项目的标准，以及成功运作不同风格项目的秘诀。“受个人成长背景和职业经历的影响，我一直比较倾向于制作讲述中国历史和反映现代生活的原创项目。创作历史题材作品时，我会去读很多关于历史的书籍，也会去看大量国内外优秀的历史题材影视剧，综合这些作品的特征和团队的想法思路，在尊重历史的基础上，进行戏剧化和艺术性的深化；至于创作反应生活的现实题材作品时，我会注重融入自己对现实生活中成败、得失的理解和感悟，确保故事剧情真实生动。”
“但不管选择何种题材的项目，都需要怀有敬畏之心，遵循*策导向，尊重市场和观众，并且联手优秀的导演、编剧、演员等共同创作，才能打造出真正优质的作品。”李杰林补充道。
在影视行业打拼的十多年间，李杰林目睹了行业最繁荣鼎盛的岁月，也经历了持续数年的市场寒冬，亦遭受了疫情带来的巨大冲击，但始终不改他对影视行业的热爱与坚持。在他看来，“随着近两年热钱的撤退，*策的引导，影视行业融资愈发艰难，尤其是今年就更难了。那从制片人的角度出发，做项目确实没有那么轻松，肯定是受到影响。但从另外一方面看，寒冬其实是好事，可以加快行业优胜劣汰的步伐，让认真做事的制片人、导演、编剧、演员等获得更多的机会。像这次疫情也是，虽然给影视行业的生产造成一定程度上的影响，但也给影视从业者提供了一个再次梳理思路的缓冲期，让大家可以重新调整心态，去思考诸如‘自己到底适合创作怎样的作品？’、‘如何去创作更优质的作品？’之类的核心问题。等到疫情过后，便可以立马重整旗鼓，重新出发。”
结语
在采访的最后，李杰林感慨道，“在我看来，影视行业是最公平的一个圈子，这里一切都是以作品说话。不管你是制片人、导演、编剧也好，还是演员也好，只要不断有好作品出来，市场就会对你表示认可；反之，你以前名气再高，只要作品不行，照样会被市场所淘汰。”
而谈及未来的发展，他大方表示，“我始终认为认认真真去创作，才是硬道理。以后也还是会遵循中国影视市场的特征和规律，创作更多符合观众审美和需求的精品剧集。”
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